المـخ والعـضـلات.. .. صراع لا ينتهي في دراما رمضان!!
ثلاثة أسابيع فقط تفصلنا عن الشهر الفضيل، وكلما اقتربت ساعة بزوغ هلال رمضان، تسارع شريط بروموهات المسلسلات التي يستعد صناعها لاستعراض أحداثها وأبطالها عبر الشاشات، سواء من خلال الفضائيات أو المنصات الرقمية، ومع نزول كل برومو، تزداد التكهنات، ويتسابق الجمهور في طرح “توقعاته”، و”تصوراته” حول نجومه المفضلين، والشخصيات الجديدة التي اختاروا تجسيدها، سواء بنفس الصورة الذهنية، أو بالتمرد على القوالب المحفوظة، والمغامرة بـ”تغيير الجلد”، وارتداء عباءات مختلفة على سبيل التنوع، وكسرًا للملل والنمطية والتكرار.
لو حاولنا قراءة دراما رمضان 2026، باعتبارها “خريطة ذهنية” وليس مجرد “جدول عرض”، سنجد بؤرة ضوء مركزة على “صنفين” أو “هدفين” أساسيين في القائمة، يمكن تقسيمهما إلى “معسكرين” متقابلين، يتماس أحدهما مع الآخر في نقاط محدودة، بينما يرتسم بملامح مختلفة تميّز كلا منهما عن الآخر، بأحداثه وأبطاله وشكل الصراع الدرامي الدائر بين الشخصيات، كل منهما يرى “القوة” بمنظور مختلف، أولهما معسكر “القوة الجسدية”، أو “العضلات”، أما الآخر فهو “المخ” أو “قوة العقل والتفكير”.
كان برومو مسلسل “علي كلاي” من أوائل العروض التشويقية التي دغدغ بها الفنان أحمد العوضي مشاعر جمهوره من محبي العضلات المفتولة، فالمسلسل قائم على شخصية “ملاكم”، ومن المعروف أن “العوضي” يمارس عددًا من الألعاب القتالية، ونجح في حجز مكانة لنفسه في دراما رمضان، معتمدا على قوة بنيانه، واختار هذا الموسم عملا يعتمد بشكل أساسي على الاشتباك والفعل الحركي حيث الجسد هو الأداة الأساسية للصراع، مثلما بدأ هذا الخط بمسلسليْ “اللي مالوش كبير”، و”شديد الخطورة”.
أما الفنان محمد إمام الذي أعاد هيكلة جسده، منذ رمضان 2019، في مسلسل “هوجان”، فيخوض تجربة مشابهة إلى حد ما بمسلسل “الكينج” ولكنها أقل مباشرة ووضوحا، وإن كانت تعتمد على خفة حركته وقوة اشتباكاته مع الخصوم، لينتصر عليهم ويستعيد الحق بالقوة، كما عوّد جمهوره في رمضان.
أما النجم أمير كرارة، صاحب السبق في هذا المعسكر، منذ سلاسل “كلبش”، و”الاختيار”، و”العائدون”، وبعد غياب عامين، يواصل هذا الموسم حضوره كـ”بطل قوي منضبط” في منظومة أمنية أكبر من مفهوم القوة المنفردة، بمسلسل “رأس الأفعى”.
وما زالت الخريطة مفعمة بالأبطال “مفتولي العضلات” أبرزهم عمرو سعد الذي يهوى “السيطرة” والقدرة اللامتناهية على خوض الصراعات فيحسمها في النهاية لصالحه، ويعود لممارسة هوايته المفضلة في البطولة “القوية” التي ينتقم فيها من أعدائه، ويكيل لهم الضربات يمينا ويسارًا، مع جرعة مشاعر وانفعالات صارخة في مسلسل “إفراج”، ويقول عمرو في البرومو: “مفيش مخلوق ها يقدر عليّا”!
هذه المسلسلات، وغيرها من نفس الفئة، لا تراهن على تعقيد الحبكة الدرامية، بقدر ما تراهن على الإيقاع، والشحنة الانفعالية، والصورة البطولية الجاهزة التي ترضي جمهور الشباب والمراهقين والطبقات المهمشة، حيث تمنح انتصارا فوريا، وفي المقابل، تظهر شريحة دراما “المخ”، حيث يتأجج الصراع بالفكرة والتعقيدات الذهنية والنفسية، ولا مانع من “قليل من الأكشن” لزوم “بهارات” المشاهدة، دون تواجد أساسي في جوهر الحدوتة.
وينتظر الجمهور بشغف هذا الموسم، عودة “الجوكر” يوسف الشريف بعد غياب استمر “5” سنوات، منذ مسلسله “كوفيد 25″، ويعود بمسلسل تشويقي بعنوان “فن الحرب”، وبرغم التعتيم “المعتاد” من “الشريف”، إلا أن جمهوره يتوقعون استمرار منهجه بالألغاز والخداع والحروب النفسية، حيث تدور المعركة الحقيقية في الرأس، ولا يقاس النصر بعدد الضربات، بل بعدد الخطوات المنظمة باتجاه الهدف.
ويصنع أحمد أمين خلطة بين الكوميديا وخفة الظل والتشويق في الجزء الثاني من “النص”. بينما يخوض ماجد المصري وخالد الصاوي، صراعًا داخل “العائلة”، بسبب قضايا الميراث التي تولد شحنات انفعالية وصراعات فكرية ونفسية معقدة، في مسلسل “أولاد الراعي”، حيث منظومة “صلة الدم” هي المحور الأساسي للصراع، عنف معنوي بما فيه من تناقضات وتصدعات اجتماعية ومؤامرات داخلية تعتمد على الكثير من “المخ”، وقليل من العضلات، هذه النوعية من المسلسلات تعتبر منطقة وسطى أكثر إثارة وجذباً، تقدم بطلاً قادراً على المواجهة، لكنه لا ينجو إلا حين يفكر، أو يعترف بضعفه، وربما يستعين بالقوة الجسدية في بعض الأحيان، أو يخوض لعبة أكثر تعقيدا من مجرد الضرب!
كل هذه النوعيات، سواء معسكرا المخ والعضلات، أو التأرجح بينهما، تحددها اختيارات النجوم أنفسهم، فمنهم من يتمسك بعضلاته كـ”هوية”، و”دائرة أمان”، ومنهم من يحاول إعادة تعريف البطولة بالعقل، وهناك من يقف في منتصف الطريق، بحثاً عن معادلة أكثر توازناً، تلك الاختيارات جميعها لا تطرح سؤال: “من الأقوى؟”، بل: “من الأقدر على الاستمرار؟”
والطريف، أن أحد أبطال “معسكر العضلات” قرر التخلي عن “هويته”، وأعاد اكتشاف موهبته في مسلسل كوميدي يحمل اسم “كلهم بيحبوا مودي”، بطولة النجم ياسر جلال الذي طالما شجعه الجمهور وهو يكيل الضربات لأعدائه، بما يملكه من قوة بنيان، تجلت في شخصية الملاكم بمسلسل “لمس أكتاف”، وأعمال أخرى مثل “ظل الرئيس”، و”رحيم”، و”جودر”، والآن يغامر “جلال” في حلبة جديدة من خفة الظل لم يألفها جمهوره، فهل ينجح في معركته الجديدة؟
ولو عدنا بالذاكرة إلى بدايات الموسم الرمضاني، سنكتشف أن العضلات لم تكن بطلة الحكاية، وإنما حروب العقل والكلمة والتناقض الإنساني، خاضها نجوم بحجم نور الشريف، ومحمود عبد العزيز، ويحيى الفخراني، حضروا بانفعالاتهم وليس بعضلاتهم، ولم يكشف عن جسده بينهم إلا بعض البلطجية والأشرار، ثم حدث التحول في مفهوم “البطل صاحب العضلات” بظهور أحمد السقا، وأحمد مكي، مع دوافع نفسية أجبرتهما على استخدام قوتهما الجسدية، وبعد أحداث 2011، وتغيّر المزاج العام، حدث تحوّل جذري بانفجار “دراما العضلات”، مع تجارب محمد رمضان، الذي تبنى فكرة “البطل الشعبي” واعتنق مبدأ “القوة هي الحل”، ثم تحولت إلى موضة موسمية ظهرت مع يوسف الشريف (القيصر)، والنجوم “سوبر هيرو” ياسر جلال والعوضي وإمام.
وتبقى دراما رمضان “معركة” غير معلنة، في زمن تتغير فيه ذائقة المشاهدين بأسرع من الضوء، ربما تبدو دراما العقل “أبطأ” ولكنها أقدر على البقاء والصمود، أما دراما العضلات برغم جاذبيتها الفورية، التي لا تتطلب من المشاهدين مجهودا ذهنيا، وتصلح “ملاذا آمنا” لهم من قسوة الواقع، إلا أنها دراما “محدودة العمر” بأعمار أبطالها، وعنفوان شبابهم، بعدها يصبح البطل أسيرا (وربما ضحية) لصورته الذهنية التي لم يعد قادرا على مواصلة تجسيدها، بحكم الزمن، فإما يقرر الاستمرار فاقدا مصداقيته، وإما يحاول كسر هذه الدائرة (مجبرا)، فلا يقبله الجمهور، الذي طالما أبهره “حجم عضلاته” أكثر من “حجم موهبته”، ليثور السؤال الأهم: هل القوة وحدها تكفي؟ أم أن البطل الحقيقي يعرف متى يستخدم قبضته، ومتى يعتمد على عقله؟